地震对自己和日本社会的影响，新海诚谈《你的名字》为何与以往不同走 Happy End(3)
2023-03-23 来源:118图库
新海诚：是的，我觉得自己也是这么想的
——《你的名字》的企划是从什么时间开始的？
新海诚：2011 年东日本大地震之后，给东宝提出最开始的企划书是在 2014 年的 7 月，我在 6 月大概花了 2 周的时间写出了企划书
——您在企划之初就考虑过地震灾害吗？
新海诚：在《你的名字》的企划书中，有一个作为周期性灾害的彗星设定，地震也是一种周期性很强的自然灾害，2011 年以后很多日本人都想我们就是生活在一个定期山崩地动的土地上。《你的名字》并没有考虑过以地震灾害作为主题，但作为 2011 年之后构思的故事，就很自然的在故事中加入人们居住的地方被周期性的事物做成影响的设定。
——作为自然的构思，《你的名字》变成了劫后余生的故事
新海诚：还真的是这种感觉，虽然难以言喻但是在 2014 年时「之后要做的故事就是这样」的感觉很强烈，对于内容并不迷茫，而经过了一年的时间进行细节设定制作时，就对故事构成犹豫和迷茫，不过基本的故事大纲最终做出来的成片和一开始的构想没有任何变化。
——回到一开始说的少年和少女相遇的话题，《你的名字》是描写了分离的男女最终重逢，也可以看成是与命中注定之人的再会，您自己相信与命中注定之人的相会吗？
新海诚：我自己不信这种事啊，但 RADWIMPS 的野田洋次郎先生，神木隆之介还有上白石萌音三位都说自己信这事。也许是工作的差异导致的吧，我认为基本上人生是由无法控制的众多偶然积累而成，即便是与谁相会，如果我没有来到东京的话就遇不上，如果我没来动东京的话我可能也就不会做动画了，一念之差人生的走向就完全不同了
也许有人将其解释为命中注定，但相较于命中注定，我感觉是偶然相遇，但是我也理解在偶然相遇后寻找这份偶然的原因，如果考虑相遇的理由的话，大概就是缘分、命运之类的词吧
——那按照您的这个解释，三叶和泷并不是命中注定的相遇了？
新海诚：不，在电影中还是写命中注定相遇的故事，但这次我没敢去写「为什么和三叶交换身体的是泷」，在故事中三叶和谁交换身体是必须的，为了救大家或者说为了救自己，三叶与别人交换身体是必须的，但是交换身体的对方是泷并没有必然性
——这是为何？
新海诚：「和三叶交换身体的必须是泷」这是从结果来看，对于观众来说这就变成了不可能和自己交换身体的故事，在脚本会议的时候也有人问为什么交换身体的对象是泷，这要有理由的话反而没用，如果去探求三叶和泷交换身体的必然性，就会让故事可能性缩小，感觉可能连我们人生的可能性都被缩小了。
——这次的电影您想向观众传达什么？
新海诚：从一开始就是想让观众享受这 107 分钟的电影，因为是难得的剧场版动画，所以想要画面精美、音乐扣人心弦、故事展开无法预料，让大家有哭有笑，想让观众觉得看了这 107 分钟的电影真是太好了，制作目标很明确的就是做一部娱乐
电影。
这是我第一次对于做娱乐电影有着这么强的愿望，如果观众能享受这部电影的话，自己就十分幸福了，也实现了自我价值，在此基础之上想带给大家的是「如果我成为了你」这样的想象力，《你的名字》如果是一部能刺激观众这样想象力的作品就好了。
——《你的名字》与东日本大地震后的日本人的感想有共通的地方
——《你的名字》的企划是从什么时间开始的？
新海诚：2011 年东日本大地震之后，给东宝提出最开始的企划书是在 2014 年的 7 月，我在 6 月大概花了 2 周的时间写出了企划书
——您在企划之初就考虑过地震灾害吗？
新海诚：在《你的名字》的企划书中，有一个作为周期性灾害的彗星设定，地震也是一种周期性很强的自然灾害，2011 年以后很多日本人都想我们就是生活在一个定期山崩地动的土地上。《你的名字》并没有考虑过以地震灾害作为主题，但作为 2011 年之后构思的故事，就很自然的在故事中加入人们居住的地方被周期性的事物做成影响的设定。
——作为自然的构思，《你的名字》变成了劫后余生的故事
新海诚：还真的是这种感觉，虽然难以言喻但是在 2014 年时「之后要做的故事就是这样」的感觉很强烈，对于内容并不迷茫，而经过了一年的时间进行细节设定制作时，就对故事构成犹豫和迷茫，不过基本的故事大纲最终做出来的成片和一开始的构想没有任何变化。
——回到一开始说的少年和少女相遇的话题，《你的名字》是描写了分离的男女最终重逢，也可以看成是与命中注定之人的再会，您自己相信与命中注定之人的相会吗？
新海诚：我自己不信这种事啊，但 RADWIMPS 的野田洋次郎先生，神木隆之介还有上白石萌音三位都说自己信这事。也许是工作的差异导致的吧，我认为基本上人生是由无法控制的众多偶然积累而成，即便是与谁相会，如果我没有来到东京的话就遇不上，如果我没来动东京的话我可能也就不会做动画了，一念之差人生的走向就完全不同了
也许有人将其解释为命中注定，但相较于命中注定，我感觉是偶然相遇，但是我也理解在偶然相遇后寻找这份偶然的原因，如果考虑相遇的理由的话，大概就是缘分、命运之类的词吧
——那按照您的这个解释，三叶和泷并不是命中注定的相遇了？
新海诚：不，在电影中还是写命中注定相遇的故事，但这次我没敢去写「为什么和三叶交换身体的是泷」，在故事中三叶和谁交换身体是必须的，为了救大家或者说为了救自己，三叶与别人交换身体是必须的，但是交换身体的对方是泷并没有必然性
——这是为何？
新海诚：「和三叶交换身体的必须是泷」这是从结果来看，对于观众来说这就变成了不可能和自己交换身体的故事，在脚本会议的时候也有人问为什么交换身体的对象是泷，这要有理由的话反而没用，如果去探求三叶和泷交换身体的必然性，就会让故事可能性缩小，感觉可能连我们人生的可能性都被缩小了。
——这次的电影您想向观众传达什么？
新海诚：从一开始就是想让观众享受这 107 分钟的电影，因为是难得的剧场版动画，所以想要画面精美、音乐扣人心弦、故事展开无法预料，让大家有哭有笑，想让观众觉得看了这 107 分钟的电影真是太好了，制作目标很明确的就是做一部娱乐
电影。
这是我第一次对于做娱乐电影有着这么强的愿望，如果观众能享受这部电影的话，自己就十分幸福了，也实现了自我价值，在此基础之上想带给大家的是「如果我成为了你」这样的想象力，《你的名字》如果是一部能刺激观众这样想象力的作品就好了。
——《你的名字》与东日本大地震后的日本人的感想有共通的地方
