家的存续，〈家后〉和《小林家的女仆龙》

在ACG圈内，「日常系」一词就我的观察，一直被跟「空气系」一词划上等号使用，泛指像空气一样、不注重主线的故事，而作者的企图心不大，没有什么拯救人类的伟大戏码，仅仅是想安排一部十分平和的故事。近年有十分多作品便是这种属性，如《废天使加百列（ガヴリールドロップアウト）》、《乌拉拉迷路帖（うらら迷路帖）》。「芳文社」受欢迎的原因很大一部份在于他们的作品往往都能打动这种日常生活的甜蜜，有人也一并把《小林家的女仆龙（小林さんちのメイドドラゴン》）归入此一类型中，然而，真的是如此吗？

回归到最原始的定义，究竟什么是「日常」？打打闹闹或无厘头情节的喜剧作品，当然也可被称之为日常。《小林家的女仆龙》的基础设定也带有这些特质：托尔（トール）不但可爱，又正又萌，声优也是配得十分活泼、康娜（カンナ）可爱得喷人一脸血、让人想把她一口吃掉。托尔虽然是以「女仆」的身份进入到小林家，为小林工作，但实际上，托尔却没有一样事是做得好的：
诸如在小林考较托尔对「女仆」一词的概念时，托尔拿出的是「女仆咖啡厅」的招牌；在小林考较托尔「打扫」时，托尔把家里所有东西全部消除掉了；在小林考较托尔「洗衣」时，她把衣服直接放在她的嘴里；在小林考较托尔「会客」时，托尔一看到人便说：「我不想跟下等的人类说话。」最后小林给出的评语是：「连做女仆的基础资格都没有。」换作现实，托尔早就被赶出家门了，由此而观，《小林家的女仆龙》确实是很典型的日常作品。
但愈看下去，才愈发现，《小林家的女仆龙》不是这样的。在我看来，最原朴、最纯粹的日常，一言以蔽之，便是「温馨」
。而我认为江蕙所唱、郑进一所填词的〈家后〉，是至今将这种质朴的境界还原得最完美的作品：在〈家后〉中唱到：
有一日咱若老，找无人甲咱友孝
我会陪你，坐惦椅寮，
听你讲少年的时阵，你有外摮
吃好吃丑无计较，怨天怨地嘛袂晓
并不追求轰轰烈烈的密集笑点，黑暗或寓意深远的剧情，而是「昨晚晚饭吃了什么」、「作业写了没」般，那样地平淡，便是「日常」。而这正是《小林家的女仆龙》，其所围绕、探讨的主题──是「家」
。