挑战乐器演奏作画，山本宽接受采访表示《薄暮》是回归自己创作原点的作品(4)

山本宽：我参加了岩手县大槌町、宮城县气仙沼市的志愿者活动，之后还去采访，也和福岛县磐城市的各位局面见面，每个人的现实生活都被撕裂，家庭和社区也被撕裂，但当地的居民还是落落大方很淡定，这大概是日本东北地区人们的心理特性，大家感叹着「没有办法啊」就接受了震灾后的现实。而遭遇海啸的受灾者中还有人说「如果重加房屋的话，果然还是选在海边比较好啊」。没有憎恶、负面的感情，在大城市的话这种感性是不可能的。当地的老人们保持着「在这样的情况下继续坚强的生活」态度，即便有一些谣传，但依旧要向前坚毅的生活，东北人的这种坚强可能是让我感兴趣，我一次也没有讨厌去东北。我还采访了在福岛县生活的青春期少女和她的母亲，果然年轻人还是很受伤的，大人可以用理性来对抗灾难，但是孩子们的感性还跟不上大人的节奏，这点在《薄暮》动画中如何反应也很苦恼
——现在您对东北人还是很有兴趣吗？
山本宽：是的，比起描写事件，我还是对描写人类更感兴趣，可以感受到生活着的人类的魅力
——在福岛县的采访内容也被加入到《薄暮》的原案中了吗？
山本宽：要加入的要素有很多，索性干脆把《薄暮》做成纪录片不也是挺有趣的吗？所以加入什么要素加多少，一直在讨论，而且也在一直倾听当地居民的声音，关于核电站的问题在动画中也会触及，我们还与生活在临时住宅的避难者进行了交流，不过《薄暮》这部动画是个纯粹的男孩遇到女孩的故事，乡下的男孩子与女孩子的故事，这个故事的根本部分我是不想破坏掉的
——故事的背景就是在磐城市吗？
山本宽：是的，想要在动画中画出的场景，每个地点每个地点的探访，比起圣地巡礼更想让之前提到的访问的那对母女看这部动画，想要把《薄暮》这部动画做成让母女二人快乐的作品，曾请那位母亲看了看《薄暮》的小说原作，结果那位母亲说「我们也会积极向前的生活，所以主人公们也要积极向前看」，我的想法和这位母亲的想法接近，希望《薄暮》这部作品能让那位青春期的女儿看过后感觉「作品真好」「今后也想继续在磐城市生活」
——《薄暮》动画完成的话，和福岛县无关的观众也会看到吧，对于那些观众来说这部动画的卖点是什么？

山本宽：《薄暮》是非常普通的恋爱
故事，我是在这部动画中反复加入了「日常生活是什么」「我们要如何把握现在眼前的世界」这样简单的哲学问题，有人问我「神薙」的卖点是什么「幸运星」的卖点是什么，我只能回答说是「舞蹈」，我不想做那么简单的卖的动画，所以就与动画行业保持距离。硬要说卖点的话，《薄暮》是要让观众看到小提琴演奏的场景，我在《凉宫春日的忧郁》第 12 话后就没再画过乐器。因为乐器演奏场景制作起来十分困难，《大提琴手高修》乐器演奏场景的出色临场感，CG 技术和真实运动转描技术都无法做出来，单纯的声音响起无法令观众感动，必须要是「音乐」才能感动观众，而这种「音乐」在画面上要如何绘制表现？如果能攻克这个难点顺利的画出来的话，就会带来超级惊艳的表现，我想要挑战演奏场景
——那么《薄暮》的卖点就是演奏场景？
京吹部的演奏