从依靠核心观众支撑到面向泛动画观众，2016 年日本动画光盘已经难以代表一切(2)

2016 年在日本网络配信服务领域 Abema 是以一个综合性网络电视台的姿态出现在了日本人面前，而来自海外的 Netflix、Amazong 也在日本开设了视频配信服务，再加上已有的 Docomo Anime Store 之类的配信服务，日本在 2016 年迎来了各种配信网站百家争鸣的场面。而各家视频网站尤其是 Abema、Netflix、Amazon 这三架还开始了直接投资动画获得日本甚至世界范围独播权的商业模式，再加上来自中国的视频网站们虽然并不在日本本地展开视频配信服务，但也是通过直接投资的方式保证作品在中国境内的独播权。这种为独播而出资的模式让动画制作公司们获得了来自光盘销售外的收入，根据传言像 PA 的黑骸虽然光盘销量不佳，但是因为 Netflix 买下了这部作品的全球独播权所以 PA 实际上做黑骸没怎么亏钱。
甲铁城别看累平 6000 多张也是亚马逊的配信服务独占了这部作品的配信（日本国内独占），中国则是盖亚娱乐
代理甲铁城的动画在中国大陆配信权，同时也有手游改编权。

而更极端一点的案例《迷家》虽然光盘首卷销量不到千张，但根据制作公司所说有来自海外网站花了高价购买作品的配信权，这些都说明动画配信已经成为了卖光盘之后动画制作公司的第二个收入来源。从卖光盘到卖配信权的转变实际上是意味着日本动画从传统的核心粉丝支撑变为了薄利多销的模式，观众从以前的一卷光盘几千日元，变为了现在每月支付几百日元可以享受很多动画（画质上和 BD 版是有差距）。