揭秘起源与幕后秘闻，《路人女主的养成方法》原作者丸户史明的访谈(4)

——第一次写轻小说，在和写游戏脚本的不同之处上，有什么辛苦的地方吗？
丸户　因为是对话剧，是用对话一直覆盖对话的表现方式。可是读者不太好理解，所以在第1卷发行的时候，被喷得蛮惨的。还有一些文章中非对话的部分，但那只是用来表现角色的心情罢了，不太需要「谁做了什么什么事情」这样的情况说明。如果是文艺系小说，则会在文章中非对话的部分，使用技巧，书写状况，有不少作品只靠这样就火了起来。轻小说是以对话为中心的，但对话向中心推进的途中，简短的叙述部分，会给人一种不适合自己的印象。如果动用很多表达，来书写情景，这就会当做是作家的技巧。但轻小说简短的叙述部分，却很难体现写出彩。然后，书写不出彩的文章，是我非常难以接受，也不愿意接受的。
我想为全部文章上色。所以我也想为非对话部分上色。不过，想书写简短地，适当描述情况的叙述部分，我自己的颜色风格又出不来。那么在第1卷中要怎么办呢，结果就是几乎都是用对话来连接，去掉了非对话部分。也就是和游戏一样的手法。如果是游戏，画面中会有情景内容，不需要叙述说明。可是，轻小说是没有画面的。所以读者不好理解，我就被喷了（笑）。在第2卷中，我都是一边烦恼要在一两行的简短叙述中，如何说明情况并体现出自己的风格，一边书写的。我慢慢地适应了轻小说的写作方式。最初真的是搞不定，非常羞耻。比如写了一行叙述，觉得很无趣，就划掉了。这一点是最辛苦的。可是从途中起，我就破罐破摔，觉得果然还是不需要说明情况的文字，于是就一直在写角色的心情了。所以，读者可以明白是谁在说话，有几个角色。但实际上人在哪，是什么姿势，什么朝向，这些都是不清楚的。

——的确《路人女主》中，几乎没什么环境说明、角色的动作和服装的描写。
丸户　是没有的。可是算是多亏了动画吧，看了动画的人，再来看原作，脑中就会浮现出具体情形了。就这个意义而言，动画对这部小说起到了补完的作用。