45 度角的回眸，新房昭之与 SHAFT 的新房系人马(4)

新房昭之不是一个写实主义的动画制作者，新房的动画从来不是制作以假乱真让观众误以为是现实世界，新房是走向了抽象的一边讲视觉表现化为情绪表达，在新房那里画面上的背景、光线、特效都是要让观众能够与角色共感。而对于人物的处理新房昭之也是用各种超特写镜头与奇怪的角度让角色作为一种物理意义上的对象填充屏幕来表达情绪而不是和京都一样用人类的细微肢体语言动作来表达情绪，在 2005 年新房昭之接受杂志采访时，新房昭之就明确表示过自己并不是很重视作品的故事剧本，更多的是考虑作品的视觉性，新房的动画就像是用一种视觉暴力的宣泄来吸引观众。
新房的动画制作风格在《狩魂》与《柯赛特的肖像》两部 OVA 动画中已经炉火纯青，在 2004 年 新房昭之开始和 SHAFT 命运般的结合了，虽说 SHAFT 做动画很多年，但是在 2004 年创始社长若尾博司引退，第二代社长久保田光俊上位，二代社长久保田希望 SHAFT 能在日本动画公司中脱颖而出，在竞争对手已经太多的动画制作行业树立自己独特的制作风格，就结果而言在新房昭之的加盟下 SHAFT 脱胎换骨成功杀出重围。
久保田社长对所谓 SHAFT Style 的定义是一个能够贯穿到每部 SHAFT 动画作品中的制作风格，而召之即来挥之即去。而新房昭之所确立的 SHAFT Style 离不开他自己以及他的两个朋友尾石达也与大沼心，这三人构成了最初的新房系，大沼心和尾石达也都有着自己鲜明的创作风格，新房昭之是有意识的选择这两人和自己搭档。浮夸的背景、精简的台词、奇怪的分镜，并排使用的鲜明色彩或者是不是在动画只能出现的真实景象，这是新房系核心制作者所共有的视觉语言。

实际上 SHAFT 的动画之所以能一直保持着强烈的新房风格，要归功于新房昭之本人在 SHAFT 公司中处于一个高层地位，虽然新房昭之早年做了很多优秀的 OVA 动画，但也有一段时间新房昭之并不真的参与 SHAFT 动画制作，新房更多的对于 SHAFT 动画担任一个监制角色，与核心制作者开会发表自己对制作的意见，具体的执行者再去参考新房的意见知足，就像是《魔法少女小圆》那样，大家都记得小圆是新房昭之的作品，但真正的执行监督是宮本幸裕。这样做的目的是为了确保 SHAFT 的作品能够保证是新房确立的 SHAFT 的风格。
不过即便是 SHAFT 有意识的将执行制作者的名字与新房的名字排在一起，但大家还是会首先想到这是一部新房昭之的作品，对于很多制作者来说这或许有些不公平，有些能力出众的制作者选择继续在 SHAFT 的作品中留下自己的记号，而有一些则是带着新房元素投奔了其他的公司。
大沼心就是一个特别值得一提的例子，作为新房系早起核心人员，大沼心是确定 SHAFT 动画审美观的重要人员之一，虽然在 SHAFT 时代大沼心担任了《魔法老师涅吉》、《不可思议教室》的监督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）动画上的表现，在《悠久之翼》中你可以看到后来物语系列动画作品所使用的各种画面构成技法。