想在 TV 动画中做的实在是太多了，专访《小魔女学园》 TV 版动画监督吉成曜(2)

——稍微拜见了一下 TV 动画影像，角色以十分快速的节奏进行交流，画面的信息量也非常的多，TV 动画装入了大量的信息即便如此还是完全不够吗？
吉成曜：完全不够啊，即使如此还是在尽可能的精挑细选要装入的内容，说不定我是干劲太足了
——TV 动画化后，意识到 TV 动画与剧场版有什么区别？
吉成曜：想做一些子供向的内容，就像是《忍者乱太郎》的那种方向，但如何去做呢？Trigger 目前还没有做过子供向的动画，想给公司做出一套做子供向动画的体系，虽然《斩服少女》、《天元突破》十分有趣但《小魔女学园》的作品方向与这两部作品不同，希望《小魔女学园》是一部观众对象广泛不局限于面向特定观众的动画
——为了让大人和孩子都可以享受同一部动画，需要注意些什么呢？
吉成曜：在思考如何违背观众对动画的预想发展而给观众带来惊喜时，世界观将会颠覆，另一方面回应大家的期待会让作品人气高涨，想像一下今石洋之的《天元突破》就很容易理解，《天元突破》既有王道剧情也有有毒剧情，震撼了大家，要是完全按照观众的预想进行剧情太过无聊，但也不能太过颠覆三观，要考虑如何保持这种平衡。
——在《小魔女学园》剧场版中作为中坚原画的堀刚史这次在 TV 动画中成为了核心 STAFF，具体来说堀刚史在 TV 版中负责什么？
吉成曜：堀刚史这次并不是参与所有的画面制作，而是负责精彩的画面绘制，能够画比较功复杂困难画面的人是很宝贵的
——那负责的是什么场景呢？是使用魔法时的那种特别连贯流畅的动作画面吗？
吉成曜：这种完全能够想象出来的画面其实很好画，真正难画的是大家谁都不知道的动作，像是马匹还有老鼠的动作，画面表现领域宽广丰富的人和全才能画各种各样东西的人对于 TV 动画制作来说都是重要的财产，因为 TV 动画我是监督，所以不能亲手作画，必须要把自己要做的那部分画面委托给其他人，堀刚史就是我的委托对象
——自己无法亲手制作会不会有焦躁？、
吉成曜：虽然有点着急，但是大家交上来的作品基本上还是挺不错的，也有自己画不出的那种有趣的画面，当初《小魔女学园》剧场版是以技术的传承为主题，这次的 TV 版并不是这样，变成 TV 版的话我必须要把工作托付给被人，因为有太多的事情要做，这和做自己理想中的影像是不同的。

——这次以今石洋之为首的 STAFF 们也加入了本作的制作
吉成曜：今石洋之先生参与了分镜的绘制工作，今石洋之先生制作的分镜节奏感很好但又有一种有毒的魅力，今石先生负责分镜的那话节奏是平时的好几倍，感觉更像是 30 分钟的《宇宙巡警子》，观众看起来说不定也很不易（笑），还有就是委托摩砂雪和樱井邦彦节奏比较快的制作者，摩砂雪绘制的分镜是所有分镜稿中最紧张的。
——在第二部剧场版后您去了英国来实地取景，想听听这方面的事情
吉成曜：与其说是去英国实地取景不如说是感受当地氛围的巡礼（笑），去了爱丁堡、伦敦、牛津、科茨沃尔德。虽然英国也是岛国但是和日本不同，英国的山很少所以街道没有什么起伏，还有就是石头建造的古建筑很多，在日本新的建筑和老建筑完全不同，但是英国感觉是在保留了过去建筑的氛围下建造全新的建筑。