四格漫画(2)

中国四格漫画
在中国的漫画纸质媒体上最为多见的就是四格漫画。在民国时代便开始全国范围内流行的《三毛流浪记》是一代中国人的回忆。在现代四格漫画中，无论是中国大陆的《阿衰
》还是港澳台地区的《乌龙院》、《老夫子》等都是脍炙人口的四格漫画，历经十数年甚至数十年不衰。中国四格漫画的典型特征便是以搞笑四格漫画为主。
日本四格漫画
日本的四格漫画在《新宝岛
》之后便成为了现代日漫的重要表现形式之一。日本最早的四格漫画杂志《Manga Time》早在1982年便由芳文社
创刊。从关东大地震时期的《悠闲的父亲》到战后开创日本现代漫画史的《新宝岛
》，日本四格漫画通过分镜的运用将四格漫画的表现手法不断拓宽。而就题材方面而言，日本四格漫画的题材多为日常系，也常有冒险等题材。
在《Manga Time Kirara
》获得巨大成功后日本四格漫画的题材开始向校园少女生活集中，出现了题材过于单一的情况，虽说这种情况在《Manga Time Kirara Miracle!
》创刊后有所缓解，但校园题材较多的现象依旧严重。尽管如此，在萌
系漫画大行其道的今天，日本四格漫画实在算得上是日本漫画界的中流砥柱。

艺术特点

起承转合

《父与子》中起承转合的典型例子
四格漫画的四个格子一般来说代表着“起”、“承”、“转”、“合”，由四个格子完成一整个故事。而这一艺术特点很鲜明地来自中国古典诗歌[1]
。但四格漫画在吸收了中国古代诗歌的这一特点后将其结合于现代影视分镜，使得其发扬光大。以《父与子
》其中一话为例子：
第一格中交代了故事的背景（父亲拎着箱子过检票口）、人物（父亲与检票员），同时带着脚的箱子又为下文的故事矛盾埋了伏笔，是为“起”。第二格中父亲惴惴不安地拎着箱子通过检票口，这是对第一格内容的延续，是为“承”。第三格中检票员注意到了奇怪的箱子，这是这一话四格漫画中的主要矛盾，将故事推向高潮，富有戏剧性，是为“转”。第四格中带着脚的箱子自己走了，留下父亲与检票员，交代了故事的结局（父亲为了逃票将儿子藏在箱子里，但被发现），画龙点睛，是为“合”。由此可见，“起承转合”这一主要特点在四格漫画中发挥的淋漓尽致。