青春猪头少年：虚与实间交错的青春烦恼(2)

其实比起平面的拼图，《青春野郎》更像是立体的鲁比克方块。
在《青春野郎》的原版小说封面上有这样一句话——“这是一个深挖青春期少年少女的内心烦恼的作品”。
这就是作品的中心轴了，麻衣的消失，朋绘的循环，双叶的分裂等都是围绕着中心轴的中心块。
而将核心的青春烦恼融入每个人物故事的方法就是——青春期综合症。
如果说缜密的结构是精心的思考，那么青春期综合症的设定则是完美的选择。
将人物的内心映射到现实并对现实产生影响的手法在现代其实并不罕见，但放在《青春野郎》里就成了完美的搭配。一方面青春期综合症就像是放大镜，将虚妄的烦恼聚焦成了对现实的影响，从而给予了故事明确的目的性——解决青春期综合症，“发现异常——引出人物——解决问题”的起承转合就为矛盾的积累提供了舞台；另一方面，在承担着每一个单独故事的线索的同时，青春期综合症也把每个故事和主旨紧紧扣在一起，这就使人读到为其他故事埋下的伏笔或丰满人物的插科打诨时都不会觉得突兀，仍能将观众的思绪牢牢把握在主线中。
这种魔方式的紧凑环绕的剧情结构下，人物刻画成为了与多个面相互依赖的棱块和角块，人与故事联系得更为深刻。比如女主角的麻衣，在第一卷的故事《青春野郎不做兔女郎学姐的梦》里大体确立后，之后的每一次的出场不仅从侧面进一步推动了故事的发展，也很自然地丰满了角色的羽毛，栩栩如生。像是对朋绘的理解和对咲太的信任就使得一个成熟的女性形象跃然纸上，而对枫和花枫的关怀备至又展现了不同的魅力。

融入作品灵魂的角色塑造
巧妙的结构设计下，剧情的推动发展与人物塑造相互融合，而后者可以说是鸭志田一的拿手好戏。《樱花庄》中，鸭志田一就展现了信手拈来的高超角色刻画，空太，真白，七海，仁和美咲，樱花庄的任一人都入木三分。而到了《青春野郎》，本就炉火纯青的人物设定更是百尺竿头更进一步。